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【マニアックすぎる】パリ・オペラ座ヒストリー〈第55回〉バレエ・ヘアの歴史

2026.01.05 永井玉藻

パリ・オペラ座――それは世界最古にして最高峰のバレエの殿堂。バレエを愛する私たちの聖地！
1661年に太陽王ルイ14世が創立した王立舞踊アカデミーを起源とし、360年の歴史を誇るオペラ座は、いわばバレエの歴史そのものと言えます。

「オペラ座のことなら、バレエのことなら、なんでも知りたい！」

そんなあなたのための、マニアックすぎる連載をお届けします。

「太陽王ルイ14世の時代のオペラ座には、どんな仕事があったの？」
「ロマンティック・バレエで盛り上がっていた時代の、ダンサーや裏方スタッフたちのお給料は？」
「パリ・オペラ座バレエの舞台を初めて観た日本人は誰？」 etc…

……あまりにもマニアックな知識を授けてくださるのは、西洋音楽史（特に19〜20世紀のフランス音楽）がご専門の若き研究者、永井玉藻（ながい・たまも）さん。
ディープだからこそおもしろい、オペラ座＆バレエの歴史の旅。みなさま、ぜひご一緒に！

イラスト：丸山裕子

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髪の毛を全てひとつにまとめ、顔をはっきりと出し、頭頂部からうなじをスパーン！と一直線に駆け降りるラインのヘアスタイルは、女性のバレエダンサーを象徴する例の一つです。街中で、背筋と首筋の伸びた姿勢の、「おだんごヘア」にしている大荷物のお子さんを見かけると、「あ、これからレッスンかな」と心の中でエールを送るのは、私だけではないはず（体操の子とはちょっとおだんごの形状が違うのも、定番ですね）。

そんな女性ダンサーのヘアスタイルですが、18世紀や19世紀のダンサーのリトグラフや絵画、写真などを眺めていると、現代のようなシニヨンスタイルのダンサーの姿はほぼありません。髪飾りをつけたり、ヘアセットをしたりはしているものの、それらはシニヨンとは異なるものばかり。では、「女性バレエダンサー＝シニヨン」というヘアスタイルは、いつごろから定着したのでしょうか？今回は、図版や写真を参考にしながら、バレエダンサーのヘアスタイルの変遷をご紹介します。

18世紀：貴族の装いを反映？宮廷風ヘアスタイルは

まずは、18世紀のオペラ座バレエから、当時のスターダンサーたちの髪型を見てみましょう。

マリー＝テレーズ・スュブリニ（1666-1735ごろ）、フランソワーズ・プレヴォ（1680ごろ-1741）やマリー・サレ（1707-1756）、マリー・カマルゴ（1710-1770）といった当時のスターダンサーたちを描いた絵画では、彼女たちが人前で踊っている姿が描かれており、想像や誇張で描かれている部分もあるとはいえ、およそ「こんな感じだったのだろうな」という当時の雰囲気を描写しています。

彼女たちのヘアスタイルは、基本的には当時の貴族の女性たちのように高く髪をアップし、片方にだけ垂らした髪にカールをしたり、一つにまとめて髪飾りをつけたり、といったものでした。首や肩がすっきりと見えている場合もあれば、後ろの髪は普通に下ろしている場合もあります。マリー＝テレーズ・スュブリニは頭に大きな飾りをつけていますが、これは踊りの役柄によるものでしょうか。いっぽう、カマルゴやサレの髪飾りは比較的小さめの花飾りで、プレヴォの場合は飾りもつけていません。

こうした18世紀のヘアスタイルは、当時バレエが踊られていた環境や、踊りを見る観客層の影響があるのでしょう。すなわち、貴族階級の観客の前に出ても不自然ではない、女性宮廷人と似通ったスタイル、ということです。当時の踊り自体も、激しく急激な回転や高いジャンプ、大きなリフトなどが繰り出されるものではないため、髪を小さくまとめて乱れないようにする必要もなかったと考えられます。

19世紀：セミクラシック、そしてうなじを見せる結い髪へ

19世紀初頭のダンサーたちも、基本的には前世紀のヘアスタイルを踏襲しています。流れが変わるのは、やはりロマンティック・バレエ全盛期以降。《ラ・シルフィード》のマリー・タリオーニ（1804-1884）や、《ジゼル》のカルロッタ・グリジ（1819-1899）は、セミクラシックと呼ばれる、耳の上部分や中あたりで髪をたわませて覆うヘアスタイルです。タリオーニやグリジだけでなく、彼女たちと同じ時代にオペラ座で踊っていたダンサーたちも、似たような髪型をしていますね。

「ラ・シルフィード」を踊るマリー・タリオーニ

この髪型もやはり、19世紀のファッション雑誌のなかでよく見かけるヘアスタイルに似ています。1840年代の女性ファッションにおいては、セミクラシックに似た髪型が流行していたらしく、両脇に残した髪を細かいカールにするアレンジもあったようです。参考になるのが、1850年代に描かれた、「ナポレオン3世妃のウージェニーとその侍女たちの装い」。彼女たちも土台はセミクラシックで、両脇の髪をアレンジしたり付け毛を加えているようなヘアスタイルをしていますね。

フランツ・ヴィンターハルターによる「ナポレオン3世妃のウージェニーとその侍女たちの装い」（1855年製作）

19世紀後半になると、セミクラシックのヘアスタイルはだんだん見られなくなります。1870年代以降のオペラ座の様子を描いたドガの絵画作品を見ると、耳にかかる部分はなくなり、うなじを出して髪をまとめ、大きなシニヨンを作ったり、そのシニヨンを中心にして髪を下ろしたりするスタイルの女性ダンサーが大半です。特徴的なのは、そうしたヘアスタイルのダンサーたちが、稽古場でもわりと目立つ花飾りを、髪にいくつかつけていること。普段の練習でも、人の目がある場合は、髪も綺麗に飾っていた、ということでしょうか。いっぽう、バレエ学校の生徒たちの中には、とりあえず1つにくくっただけのような髪型の子や、長い三つ編みを後ろに垂らしている子の姿も見られます。バーに捕まってジャンプしたりすれば、当然バッサバッサと髪は揺れるはずですが、良いのでしょうか……。

《コッペリア》の初演時にスワニルダを踊ったジュゼッピーナ・ボザッキ（1853-1870）や、その少し後にオペラ座で活躍したリタ・サンガリ（1850？-1909）、ロシータ・マウリ（1850-1923）、カルロッタ・ザンベリ（1875-1968）らの時代になると、シニヨンとまでは行かないまでも、髪を結い上げてまとめ、うなじを見せるスタイルが定番となったようです。彼女たちの髪は基本的に長くかつカールしており、（ザンベリはさらに前髪を細かく分けてそれぞれにカールをつけるのが好みのようです）、割とボリュームがあります。そこに大小さまざまな髪飾りをつけて踊るのが、19世紀末のヘアスタイルでした。

20世紀：波打つ髪からシニヨンの時代へ

そして20世紀、長い髪をバッサリ切ったボブカットや、パーマネント技術の普及と発展による、大きく波打つヘアスタイルなど、それまで以上に多種多様なヘアスタイルが、市井の女性たちの間で見られるようになりました。いっぽう、バレエダンサーたちのヘアスタイルは、そこまで大きくは変化しなかったようで、比較的長めの髪にウェーブをつけてまとめたりしていたようです。1910年に撮影された、タマラ・カルサヴィナ（1885-1978）がジゼル役を踊った際の写真を見ると、彼女はセミクラシックではなく、ウェーブのついた髪を低めの位置で一つにまとめたヘアスタイルでこの役を踊ったようす。

ニジンスキーと「ジゼル」を踊るカルサヴィナ（1910年）

ただし、現代のようなシニヨンヘアは、世紀前半の終わりごろになっても、まだ見られません。1950年代のオペラ座バレエの、パレ・ガルニエの大階段に、団員が揃ってポーズを取っている集合写真においても、現代のバレエで一般的なシニヨンのスタイルにしている人はおらず、髪はまとめてアップにしているものの、顔の脇にウェーブした髪がかかっている人が多いのです。いわゆるシニヨンらしいまとめ髪は、オペラ座バレエ学校の校長も務めたクロード・ベッシー（1932年生まれ）の、現役時代の写真や、1960年代のバレエ学校のレッスンの様子を撮影した写真などに発見することができます。

というわけで、「女性のバレエダンサー＝シニヨン」という髪型の歴史は、実はそれほど古いものではなく、20世紀の半ばから後半以降に徐々に定着していった、と考えられます。これは果たしてオペラ座だけの傾向なのか、それともロシアやアメリカ、イギリスなどにも共通していたのか？一般社会の女性のヘアスタイルの変遷と合わせて深掘りしていくと、面白いかもしれません。