文／海野 敏（東洋大学教授）
■小さな移動を伴う跳躍
大きな床移動をしない跳躍のステップを、シャンジュマン、アントルシャ、スーブルソー、パ・ド・ポワソンと紹介してきました。この中で、パ・ド・ポワソンは斜め前方に跳躍するので、小さく床移動します。今回はパ・ド・ポワソンと同じく小さな床移動を伴う跳躍として、ブリゼを取り上げます。
「ブリゼ」（brisé）は、片脚で踏み切って跳び、空中で両脚を打ち合わせ、脚の前後を入れ替えた第5ポジションで着地するステップです。脚を打ち合わせる時、両脚はまっすぐに伸ばしています。両脚で踏み切るシャンジュマン、アントルシャ、スーブルソーは真上に跳ぶのが基本ですが、ブリゼは片脚で踏み切るので、小さく移動するのが基本となります。
フランス語の動詞“briser”は「砕く、割る、折る」などの意味で、ブリゼはその過去分詞ですから「砕いたもの」が語源です。空中で両脚を素早く打ち合わせる動きが、何かをパチンと砕くように、あるいはパシッと割るように見えるからでしょう。筆者はブリゼの語源を知って、割り箸を割る瞬間をイメージしました。
空中で両脚を打ち合わせることを「バッチュ」（battu）と言いますが、ブリゼのバッチュは、身体の前方でも後方でもできます。全身を軽く「く」の字にして、身体の前方でバッチュする場合を「ブリゼ・アン・ナヴァン」（～ en avant）または「ブリゼ・ドゥシュー」（～ dessus）と言います。一方、全身を軽く反らせて、身体の後方でバッチュする場合を「ブリゼ・アン・ナリエール」（～ en arrière）または「ブリゼ・ドゥスー」（～ dessous）と言います。「アン・ナヴァン／アン・ナリエール」は「前へ／後ろへ」という意味、「ドゥシュー／ドゥスー」は「上に／下に」という意味です。
■ブリゼの応用技
ブリゼの基本は両脚での着地ですが、応用技の「ブリゼ・ヴォレ」（～ volé）（注1）は片脚で着地し、もう一方の脚をク・ド・ピエ（片脚のつま先をもう一方の脚の足首付近に付けるポーズ。第14回参照）にします。そして、ブリゼ・ヴォレにも「アン・ナヴァン／アン・ナリエール」があります。
ブリゼ・ヴォレは片脚で着地するため、素早く連続させることができます。そこで、「ブリゼ・ヴォレ・アン・ナヴァン」と「ブリゼ・ヴォレ・アン・ナリエール」を連続させて2回跳躍する応用技が「ブリゼ・ヴォレ・アン・ナヴァン・エ・アン・ナリエール」です。ブリゼ・ヴォレは連続して行うことが多いので、単に「ブリゼ・ヴォレ」と言うと、この長い名前の応用技のことを指すのが一般的です。
鑑賞者の目線からは、ブリゼの感触は、「割る」というよりも「小さく羽ばたく」感じに見えます。とりわけブリゼ・ヴォレは2回の跳躍をさらに何度も連続させることで、小鳥がパタパタと羽ばたくような印象を受けます。
■作品の中のブリゼとブリゼ・ヴォレ
ブリゼが頻出する最も有名な振付は、『眠れる森の美女』第3幕の「青い鳥のパ・ド・ドゥ」でしょう。ブリゼで、文字通り「小鳥がパタパタと羽ばたく」ように見せる振付です。とりわけコーダの冒頭、青い鳥がブリゼ・ヴォレを12回連続するところ、すなわち24回の跳躍をして舞台を斜め前へ進む場面は、作品中の大きな見せ場となっています。たいへん難度の高い振付ですが、その難しさを感じさせない軽やかなブリゼ・ヴォレを見ると、ダンサーの技量に心を打たれます。
「青い鳥のパ・ド・ドゥ」には、フロリナ姫と青い鳥が一緒にブリゼを行う場面もあります。コーダの終盤、2人が仲よく手を取り合い、「ブリゼ・アン・ナヴァン→アラベスク→パ・ド・シャ」を5回半繰り返して、舞台を横切るシークエンスです。
グソフスキー振付の『グラン・パ・クラシック』は、クラシック・バレエの超絶技巧を詰め込んだ傑作ですが、そのコーダの冒頭のブリゼ・ヴォレも良く知られています。男性ダンサーが袖幕から登場し、いきなり「ブリゼ・ヴォレ2回→アントルシャ・シス」を3回繰り返します。15回の小さな跳躍の連続です。
『パ・ド・カトル』の「タリオーニのヴァリエーション」にもブリゼが印象的に登場します。タリオーニ役の女性ダンサーが、ヴァリエーションの最後に小さい跳躍を20回以上連続するシークエンスがあるのですが、その出だしは、ブリゼを交えた跳躍で斜め前へ進む振付です。
（注1）“volé”は、フランス語の動詞“voler”の過去分詞で、“voler”の意味は「飛ぶ、飛び去る、投げ飛ばす」です。
（発行日：2020年10月25日）
第18回は、小さな床移動を伴う跳躍の続きで、「カブリオール」を取り上げます。発行予定日は2020年11月25日です。
第19回は、少し変わったステップ、「アンボワテ」を予定しています。
NEWS
観る
観る
観る 知る
観る 踊る 知る
観る 知る
観る
