文／海野 敏（東洋大学教授）
■跳躍と回転の組み合わせ
この連載では第1～8回に回転技を紹介し、第9回からは跳躍を伴うステップを紹介しています。しかし、回転技と跳躍技は重なっており、すでに第7回の「トゥール・アン・レール」や第10回の「ジュテ・アン・トゥールナン」など、跳躍と回転を同時に行う技もたくさん登場しました。
今回紹介する「ソ・ド・バスク」（saut de Basque）も、跳躍と回転を組み合せたステップで、舞台では頻繁に登場するテクニックです。フランス語で「ソ」は「跳躍」の意味です。「バスク」は、フランスとスペインの両国にまたがったバスク地方のことですから、直訳すると「バスク地方の跳躍」となります（注1）。
動作を分解しますと、まず1歩踏み出した右脚で踏み切って跳び、空中で左脚を伸ばしたまま回転し、踏み切った右脚はすばやく膝を曲げて、ルティレまたはスュル・ル・ク・ド・ピエ（注2）のポジションにし、左脚で着地します。回転の方向はアン・ドゥダン、すなわち内回りが普通ですが、アン・ドゥオール（外回り）も可能です。もちろん左脚で踏みきって右脚で着地することもできます。
ソ・ド・バスクの応用技「ソ・ド・バスク・ドゥーブル」は、空中で2回転します。跳躍力にとりわけ優れたダンサーならば、「ソ・ド・バスク・トリプル」（3回転）も可能です。また、空中でのポーズは、左脚つま先を右脚の膝の前に添える「ルティレ・ドゥヴァン」が普通ですが、膝の後ろに回す「ルティレ・デリエール」もあります。
鑑賞者の目線から言えば、ソ・ド・バスクの「踏み切って、空中で回転して、着地」という流れには、「1、2、3」というリズムが感じられます。ソ・ド・バスク・ドゥーブルであれば、「1、2、3、4」（2と3が回転）という感じで、ドゥーブル・トゥール・アン・レール（第7回）をしながら放物線を描いて移動するように見えます。
■作品の中のソ・ド・バスク
『ドン・キホーテ』第3幕のグラン・パ・ド・ドゥ、主人公バジルのヴァリエーションは、踊り始めにソ・ド・バスク・ドゥーブルを入れる振付をよく見ます。音楽が始まるといきなり助走して高く跳び、空中で2回転して大きく移動するので、たいへん力強くて印象的です。
『海賊』第2幕、アリのヴァリエーションの踊り始めも、ソ・ド・バスクを3回繰り返して舞台を斜めに移動する振付が定番でしょう。ただし、空中での足のポジションはルティレでもスュル・ル・ク・ド・ピエでもなく、跳躍の頂点で両膝を深く曲げた（“空中グラン・プリエ”のような）姿勢になります。同じ姿勢になるソ・ド・バスクは、『ラ・バヤデール』の「黄金の仏像の踊り」の中盤にも登場します。全身を金色に塗った男性ダンサーが、ソ・ド・バスクを3回繰り返します。
ソ・ド・バスクは、男性ダンサーのマネージュ、すなわち舞台を大きく周回する振付にもよく登場します。例えば、バレエファンの方ならば、「ジュテ・アン・トゥールナンを2回→ソ・ド・バスクを1回」を反復して周回する振付を見たことがあるでしょう。ジュテ・アン・トゥールナンのみで周回するより、ソ・ド・バスクを挟んだ方が変化があり、華やかなマネージュになります。
女性ダンサーのソ・ド・バスクは、力強さよりも軽快さを感じさせることが多いように思います。例えば、『白鳥の湖』第3幕、オディールと王子のパ・ド・ドゥのアダージオでは、オディールが軽やかにソ・ド・バスクをして、王子から離れる場面があります。
『ジゼル』第1幕、「ペザント・パ・ド・ドゥ」のコーダでは、ダンサーたちが楽し気に踊る振付に、ソ・ド・バスクが繰り返し登場します。
（注1）バスク地方には、細かく速い足さばきを特徴とする伝統的なフォークダンスがあります。しかし、そのダンスとバレエのステップが、直接的にどのような関係なのかは分かりませんでした。
（注2）この連載でも既出ですが、「ルティレ」（retiré）は、片脚の膝を曲げてつま先をもう一方の脚の膝のあたりに付けたポジションで、「ラックールシ」とも言います。「スュル・ル・ク・ド・ピエ」（sur le cou-de-pied）は、片脚の膝を曲げてつま先をもう一方の脚の足首のあたりに付けたポジションで、略して「ク・ド・ピエ」とも言います。
（発行日：2020年07月25日）
第15回は、大きな移動を伴わないジャンプとして「シャンジュマンとアントルシャ」を取り上げます。発行予定日は2020年8月25日です。
第16回は「ブリゼとカブリオール」を予定しています。
この原稿を書き上げた日、三浦春馬氏の訃報にショックを受けました。半日だけですが、プライベートで某所の美術館をご案内したことがあります。たいへん真面目な方でした。美術館でも、次の舞台の役作りのために絵を探していらっしゃいました。
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