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【3/13公開】パリ・オペラ座バレエ「ル・パルク」マチュー・ガニオSPインタビュー〜作品のテーマは愛。僕はその感情を表現するのが大好きです【パリ・オペラ座 IN シネマ 2026】

2026.03.10 阿部さや子　Sayako ABE

パリ・オペラ座バレエの舞台を映画館で堪能できる「パリ・オペラ座 IN シネマ 2026」。去る1月に上映されたルドルフ・ヌレエフ振付『くるみ割り人形』に続き、2026年3月13日（金）より1週間限定で、アンジュラン・プレルジョカージュ振付『ル・パルク』が全国公開されます。

『ル・パルク』の初演は1994年、パリ・オペラ座。モーツァルトの音楽が彩る18世紀のロココ式庭園を舞台にして、虚飾や厳格なエチケットに縛られた貴族たちの「恋のゲーム」が繰り広げられます。物語の核となるのは、愛に抗う女性と彼女を求める男性が織りなす「出会い」「抵抗」「解放」という3つのパ・ド・ドゥ。計算し尽くされた視線や仕草で駆け引きをする男と女は、やがて互いの社会的規範や心の鎧（よろい）を脱ぎ捨てて、むき出しの情熱へと身を委ねていく——。

今回上映されるのは、2021年3月にコロナ禍のパリ・オペラ座（ガルニエ宮）にて、無観客という特別な状況下で収録された映像です。
公開を目前に控え、本作で主役の「彼」を演じた元エトワールのマチュー・ガニオにインタビューしました。共に主演を務めたアリス・ルナヴァンのこと、本作の代名詞的な場面“フライング・キス”のこと、「愛とは何か」というテーマについて、そしてオペラ座を引退（アデュー）して1年が経った現在の率直な思いなどを語ってくれました。

マチュー・ガニオ Mathieu Ganio
1984年3月16日、フランス・マルセイユ生まれ。マルセイユ国立バレエ学校で学び、1999年パリ・オペラ座バレエ学校入学。2001年パリ・オペラ座バレエ入団。2004年5月20日、ヌレエフ版『ドン・キホーテ』バジル役を踊り、スジェから飛び級でエトワールに任命された。2025年3月1日『オネーギン』で、定年の42歳よりも1年早くオペラ座を引退。現在は日本を含め世界各地で数多くのプロジェクトやガラ公演等に出演している　©James Bort / OnP

🇫🇷

今回上映される『ル・パルク』は、2021年のコロナ禍中に無観客で撮影されたものだそうですね。: ガニオ　ええ、あの時はとても独特な雰囲気でしたから、特別な経験として今も心に残っています。観客がいないという特殊な状況ではありましたが、僕たちは十全にリハーサルをして、ヘアメイクを整え、衣裳を着て舞台に立ちました。映像として記録され、のちには画面越しにみなさんが観てくれるとわかっていても、目の前には誰もいない。そのような中で100%の力を出すのは難しいことでしたが、だからこそ純粋に「自分自身の踊る喜びのために踊っている」と感じられた面もありました。まるで自分たちだけの特別なバブルの中で踊っているような、不思議な感覚でしたね。

マチューさんにとって『ル・パルク』は、自然体で心地よく踊れる作品ですか？それとも、チャレンジが必要な難しい作品ですか？: ガニオ　両方の側面があります。まず、この作品のテーマは「愛」です。愛という感情を舞台上で表現するのは、とても心地がいい。僕はいつもその感情に自然に溶け込み、そこから何かを探し求め、楽しんで踊ることができます。いっぽうで、『ル・パルク』には非常に難しい部分もあります。この作品は他のバレエのように華麗なテクニックを見せるものではありません。観客のみなさんの目には、おそらくとてもシンプルな振付に見えることでしょう。しかしそのシンプルな動きをクリアに伝えるために、膨大な準備が必要なのです。振付のディテールを精確に作り上げ、一つひとつをつないでいく。プレルジョカージュ特有のスタイル、音楽性、パートナーや周りのダンサーたちとの調和など、すべてを計算し尽くした上で踊らなければなりません。テクニックを求められるバレエとはまた違った次元での難しさがある作品です。

初めてこの作品を踊った時、衝撃を受けたり驚いたりしたことはありましたか？: ガニオ　今の話と重なりますが、やはりディテールへの徹底的なこだわりですね。シンプルな動きを舞台上でどう見せるか。そのためにどれほど精密に作り上げていく必要があるかということに、非常に驚かされました。また、僕はこの2021年の『ル・パルク』でアリス・ルナヴァンと初めて一緒に踊ったのですが、彼女との出会いも自分にとって印象深い出来事でした。